中国画里的留白真的不是画家懒吗?

发布时间: 2019-03-22 10:33 
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铺纸 ,沾墨,运笔

三笔两画,神韵皆出

一幅佳作

就此完成


然!

忘记了留白的

都是白瞎


马远 松溪观鹿图


水墨留白,虚实相生

惜墨如金,计白当黑


以寥寥数笔丹青

于寸间勾勒出天地

于无画处凝眸成妙境


钟礼 举杯玩月


画家的神来之笔

往往是最能引人迁思遨游的留白


一幅画的留白

可以看出主人胸中的丘壑

也可以看出作品境界的高下



观齐白石的虾

便能感受水之清澈



赏徐悲鸿的马

便能体味风的呼吼



看南宋马远的《寒江独钓图》

一只小舟,一个垂钓的渔翁

却让人感到烟波浩渺,满幅皆水




吴作人的《池趣图》

河水涟漪、清澈见底之态尽在其中

三尾金鱼畅游水中,惟妙惟肖




王羲之的《快雪时晴帖》

一纸之上,轻重浓淡,疏密有致

于黑白辉映间顿生美感


黄庭坚 自书松风阁诗(局部)


黄庭坚 自书松风阁诗(局部)


留白要留的好


无,即是有

空,即是色 


留白不空,留白不白

以无胜有,以少胜多

这就是留白的真正意境所在


宋 赵佶 缂丝花鸟图轴(一)


赵佶 缂丝花鸟图轴(二)


留白是极致的美

空旷且无言


那一点白,留的恰到好处

令人无比神往,翩翩遐思


倪瓒  江岸望山图


画家的风神气韵,以及广阔的宇宙空间皆囊括在留白,留白使天地之灵气自由往来于画中,不阻塞、不凝滞,使画有了生命,有了气韵。“有无相生”“虚而不屈,动而愈出” ,有无相衬,虚实相生,才能真正产生“超乎其外,得乎其中”的意境美。这就是留白的魅力。


正如宗白华所言:

“中国画最重空白处。

空白处并非真空,

乃灵气往来生命流动之处。

且空而后能简,简而练,

则理趣横溢,而脱略形迹。

然此境不易到也,

必画家人格高尚,秉性坚贞,

不以世俗利害营于胸中,

不以时代好尚惑其心志,

乃能沉潜深入万物核心,

得其理趣,胸怀洒落,

庄子所谓能与天地精神往来者,

乃能随手拈来都成妙谛。”


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